«Nescio qua natale solum dulcedine cunctos
ducit et immemores non sinit esse sui.»
Ovidio
(«La tierra natal nos atrae a todos con una dulce fascinación y no permite que nos olvidemos de ella.»)
Hacía unos sesenta años que no pisaba Castaño del Robledo. De esta pequeña joya incrustada en lo más alto de la Sierra de Huelva —un pueblo precioso situado en el corazón de la Sierra de Aracena, que forma parte de la comarca de Sierra Morena— era natural mi abuelo materno. Regresar el 5-9 tras seis décadas a un lugar de apenas 180 habitantes, donde el tiempo parece haber discurrido a otro ritmo, supone un reencuentro muy especial con la memoria familiar.
La Plaza de Toros de 1884
Entrando al municipio por la carretera HU-8114 desde Jabugo, lo primero que te sale al paso, justo antes de acceder al casco urbano y frente al pueblo al otro lado de la pequeña ribera, es su singular Plaza de Toros decimonónica.
Construida hacia 1880 por el maestro alarife portugués Domingo Alfonso de Amorín por encargo de Sabas González Fernández, se inauguró el 8 de septiembre de 1884 con toros de José Rincón y la lidia de Diego Prieto «Cuatro-dedos» y Manuel Mejías «Bienvenida». Lo insólito de este coso es que no se edificó en llano, sino aprovechando la ladera de una elevación tras las huertas para levantar unas gradas altísimas, ofreciendo la silueta de la villa como fondo. A mediados del siglo XX se cortó parte del coso para construir la carretera hacia Jabugo —lo que explica que sus gradas sean hoy irregulares— y en 1952 celebró su última corrida. Tras décadas en desuso en las que la vegetación fue ganando terreno entre la mampostería, la compra municipal en 2009 y el taller de empleo de 2013 permitieron iniciar su restauración, conservando hoy un aire romántico inolvidable.
 |
| Plaza de Toros |
 |
| Ubicación Plaza de Toros - Castaño del Robledo |
El Caserío tradicional
A continuación, la llegada al pueblo nos sitúa de lleno en su Caserío, cuyo paseo justifica de sobra la declaración de Bien de Interés Cultural. Sus calles empinadas de piedra, sus fachadas de cal blanca y el contraste de los tejados de terracota frente al verdor del entorno de castaños y robles crean un conjunto urbano impecable.
 |
| Calle del Rosario |
 |
| Calle Sta. Ana |
 |
| Calle Sta. Ana |
 |
| Plaza Muniz Pablos |
 |
| Plaza Muniz Pablos |
 |
| Plaza Muniz Pablos |
 |
| Plaza Muniz Pablos |
 |
| Casa donde nació D. Tomás Muniz Pablos |
 |
| Calle Real |
 |
Casa del siglo XVIII en C/ Real 11 que tras una
restauración, ha vuelto a mostrar la policromía original |
 |
| Calle Real |
 |
| C/ José Sánchez Calvo |
 |
| C/ José Sánchez Calvo |
 |
Ventana esquinera con doble vano,
del siglo XVI. C/ José Sánchez Calvo, 20 |
 |
| Plaza del Álamo |
 |
| C/Talero |
 |
| Callejón de las Brujas |
 |
| Ayuntamiento - C/ Arias Montano |
 |
| C/ Camino de Alájar |
 |
| C/ Arias Montano |
 |
| C/ La Fuente |
 |
| C/ Talero |
 |
| C/ Sánchez Faz |
 |
| C/ Rábida |
 |
| Fuente del Chorro |
 |
| Centro Cultural Blas Infante |
 |
| Parque Infantil |
 |
| Colegio Público |
 |
| Colegio Público |
 |
| Parroquia de Santiago el Mayor |
 |
| Parroquia de Santiago el Mayor |
 |
| Calle Sta. Ana |
La Parroquia de Santiago el Mayor
En la terraza que domina la villa en la céntrica Plaza del Álamo se alza la mole ocre y blanca de la Parroquia de Santiago, la cual contemplé detenidamente por fuera. Su construcción comenzó en el segundo cuarto del siglo XVI integrando recursos góticos (como las saeteras aún visibles) y elementos renacentistas inspirados en Sebastiano Serlio, vinculados a la época de Benito Arias Montano hacia 1554. Su cabecera y torre actual se añadieron entre finales del XVII y principios del XVIII.
En su interior custodia una verdadera joya: su órgano barroco, construido entre 1748 y 1755 por el maestro organero Francisco Ortíguez. Se trata de un instrumento excepcional, ya que encierra una tubería de magnífica factura y posible origen flamenco —quizá procedente del legendario órgano de Maese Jorge de la Catedral de Sevilla—, lo que le confiere una sonoridad potente y catedralicia, insólita para una parroquia serrana. Tras décadas de deterioro y abandono, la Junta de Andalucía confió su cuidada restauración en 2006 al prestigioso taller de Gerhard Grenzing, aplicándole el temperamento mesotónico de Zarlino y devolviéndole su esplendor original. Como curiosidad histórica rescatada de los archivos, consta que en 1785 fue nombrado organista del templo un vecino de Bodonal de la Sierra, Vicente Garay, examinado en Sevilla y contratado para salvar el instrumento del deterioro (1).
 |
| Parroquia de Santiago el Mayor |
 |
Parroquia de Santiago el Mayor
|
 |
| Escalera para subir a la Iglesia |
 |
| Escalera para subir a la Iglesia |
 |
| Dibujos esquemáticos en los escalones de mármol |
 |
Dibujos esquemáticos en los escalones de mármol
|
 |
Dibujos esquemáticos en los escalones de mármol
|
 |
| Órgano Parroquial |
(1) Extracto de mi publicación del blog del 10-12-2017 titulada: Un bonalejo, organista en la Iglesia Parroquial de Castaño del Robledo en 1785: "El primer organista que consta desde su construcción, fue Hipólito Martin Cabeza, que además de organista de Castaño era escribano público de Cortelazor, por lo que en 1782 el Visitador indica que se tomen las medidas oportunas para que desempeñe puntualmente su oficio de organista. En vista de que no cumplía como era debido "de que se ha seguido dél estar el organo desafinado y lleno de polbo, de modo que vendrá a totalmente perder se por falta de uso" , se veía "preciso (para ebitar el deterioro y pérdida de tan buena alaja) poner persona que sirba el dicho empleo". Se nombra para ello a Vicente Garay, natural de Bodonal, en 10 de Diciembre de 1785, una vez examinado por Juan Roldán en Sevilla. A su muerte solicita la plaza Benigo Sánchez Palomo, clérigo de menores, natural y vecino del Castaño, al que se le otorga tras ser examinado en Sevilla por Joaquín Sánchez, en 7 de Diciembre de 1791"
La Iglesia Inacabada («El Monumento»)
Al norte del caserío se levanta la mole de la Iglesia Inacabada, conocida popularmente como «El Monumento» o la «Catedral de la Sierra», que también contemplé por fuera. Frente a las leyendas sobre jesuitas o arquitectos despeñados, la investigación de Alfonso Jiménez Martín reveló que se proyectó a finales del siglo XVIII para sustituir a la parroquia ante el aumento de población.
Diseñado por los Maestros Mayores José Álvarez y Antonio de Figueroa, fue el maestro de obras Alonso Sánchez quien asumió su ejecución a partir de 1788, adaptando el estilo neoclásico inspirado en Il Gesù de Vignola y dejando grabados en los enlucidos de cal los trazados geométricos con regla y compás. La falta de fondos paralizó la obra en mayo de 1794.
Usada como cementerio municipal durante un siglo, la Junta de Andalucía consolidó sus cubiertas entre 1992 y 1994 bajo la dirección de Alicia Navascués. Cedida su gestión al Ayuntamiento en 1997 para usos culturales, el espacio mantiene gran actividad: de hecho, la misma noche anterior a mi visita se celebró allí el Festival del Monumento, con las actuaciones de Anita Franklin, One Love y No me pises que llevo chanclas.
 |
| Iglesia inacabada "El Monumento" |
 |
| Iglesia inacabada "El Monumento" |
 |
| Iglesia inacabada "El Monumento" |
 |
| Iglesia inacabada "El Monumento" |
 |
| Festival del Monumento 2026 |
 |
Escenario para el Festival del Monumento 2026
frente a la puerta principal de la iglesia inacabada |
Para más información:
1 - https://www.castanodelrobledo.es/
2 - https://www.castanorobledo.es/
