No le digas a mi madre que estoy haciendo fotos: julio 2026

viernes, 10 de julio de 2026

Nuevos descubrimientos de paneles de azulejos de "Nitrato de Chile" en Extremadura: Alburquerque y Fregenal

Seguir la pista a los paneles cerámicos de "Nitrato de Chile" en nuestra región es un ejercicio constante de arqueología industrial. A través de este blog, ya hemos compartido anteriormente la fascinante historia de los ejemplares que pudimos localizar en Olivenza, Alconchel y Fuente de Cantos. Desde que la Junta de Extremadura los declaró Bien de Interés Cultural (BIC) en 2023, el interés por proteger los 21 ejemplares inventariados ha crecido notablemente. Hoy sumo a mi investigación personal dos nuevas localizaciones: Alburquerque y el panel de Fregenal de la Sierra, mi pueblo de origen.

Contrastes patrimoniales: Lo que dicen las fichas técnicas

Documentar estos paneles es observar la huella del tiempo. Muchos de vosotros habréis reconocido esta icónica silueta al pasear por diferentes pueblos o ciudades de nuestra geografía. El Decreto 71/2023 incluye un anexo con una ficha técnica para cada uno de los 21 paneles protegidos, evaluando su estado de conservación de forma individual. Al comparar mis fotografías con esta documentación oficial, el contraste es evidente:

Alburquerque (Ficha nº 1): El decreto clasifica su estado como "Bueno". Como se puede observar en la imagen, el panel luce impecable y conserva su integridad cromática en el centro urbano.

Fregenal de la Sierra (Ficha nº 7): Este panel, al que guardo especial cariño por ser de mi localidad natal y conocerlo desde pequeño, presenta actualmente un estado "Deficiente" según el decreto. La ficha detalla que faltan trece azulejos, existen roturas y grietas, y ha aparecido vegetación entre las juntas, algo que tristemente se confirma al ver cómo la base pictórica subyacente queda expuesta al faltar las piezas cerámicas.

Esta diferencia de estado subraya la importancia de la declaración BIC, ya que estos bienes, al estar en la vía pública, se encuentran expuestos a factores climatológicos y al paso del tiempo.

Un legado a ambos lados de la "Raia"

Es interesante recordar que este fenómeno publicitario no se detuvo en nuestras fronteras. La publicidad cerámica en Portugal adoptó este mismo diseño español con la leyenda "adubai com Nitrato do Chile", pero la producción fue encargada a la fábrica Aleluia en Aveiro. Aún es posible encontrar estos paneles en localidades vecinas como Castelo Branco, Évora, Aveiro, Arronches o Nisa.

panel de azulejos en Arronches (Portugal)

Un legado a proteger: Historia de una época

Los paneles cerámicos del "Nitrato de Chile" poseen un incuestionable valor patrimonial, artístico e histórico: son exponentes del diseño publicitario español de la década de 1930 y un reflejo fiel de la economía agraria de aquel momento.

Su origen se remonta a la crisis del salitre natural frente al sintético tras 1918, que obligó a la Asociación de Productores Salitreros a intensificar su publicidad mundial. En España, esta estrategia coincidió con una época de modernización agrícola en Extremadura, pero también con un periodo convulso de latifundismo, pobreza extrema y conflictos sociales en torno a la Reforma Agraria de 1932.

El diseño, obra del arquitecto Adolfo López-Durán Lozano (hacia 1929), es un icono del Art Decó español. Su estética esquemática, claramente influenciada por el cartel de Sandeman, buscaba un mensaje directo al campesino con una bicromía en amarillo y negro. Fabricados en la fábrica "El Siglo" de Valencia, estas obras datan de entre 1929 y 1937 y solían situarse en lugares estratégicos, desde entradas de pueblos hasta hitos monumentales como la plaza de toros de Olivenza o el Convento de la Merced en Trujillo.

Es muy gratificante ver cómo la labor de documentación permite poner en valor todo el patrimonio que aún sobrevive en nuestros pueblos. Podéis consultar el inventario oficial completo y ver las fichas técnicas de cada ejemplar en el Decreto 71/2023, de 28 de junio.

jueves, 9 de julio de 2026

El renacer de un tesoro en Monsaraz: La Igreja de Nossa Senhora da Lagoa

Quienes visitamos la villa medieval de Monsaraz con frecuencia sabemos que perderse entre el blanco de la cal de sus casas y el tono oscuro de sus calles de pizarra es un viaje en el tiempo. Recientemente tuve la oportunidad de volver a esta joya alentejana, esta vez para capturar su silueta desde el aire con el dron (un espectáculo visual asombroso) -ver la publicación del blog de fecha 24 de mayo --> aquí -. Pero la verdadera sorpresa de mi última visita, el pasado 5 de mayo de 2026, estaba a pie de calle. Después de varios años cerrada por reformas, por fin pude cruzar las puertas de la Igreja Matriz de Nossa Senhora da Lagoa, un templo histórico que acaba de recuperar todo su esplendor.

Monsaraz

Igreja Matriz de Nossa Senhora da Lagoa

Si estás planeando una escapada a Monsaraz, déjame contarte por qué esta iglesia —que acaba de ser galardonada y reabierta— debe ser una parada obligatoria en tu itinerario.

Una historia marcada por la Peste Negra y la Contrarreforma

La historia de este templo es fascinante y se remonta a los tiempos del repoblamiento cristiano de la villa:

El origen gótico (S. XIII): La iglesia primitiva se construyó en la segunda mitad del siglo XIII. La referencia más antigua que se conserva data del reinado de D. Dinis.
El azote de la epidemia (S. XIV-XV): Durante el reinado de D. João I, la iglesia original desapareció por una razón dramática: la Peste Negra. Las reducidas dimensiones del templo gótico hacían imposible dar sepultura al incontable número de vecinos víctimas de la epidemia, lo que obligó a proyectar un nuevo templo.
La fisonomía actual (S. XVI): El edificio que contemplamos hoy, declarado Monumento Nacional en 1986, es una obra de 1561 diseñada por el arquitecto Pêro Gomes. Es un magnífico ejemplo de la arquitectura de la Contrarreforma bajo el reinado de Juan III, construida con el estilo renacentista de una "iglesia-salón".

Igreja Matriz de Nossa Senhora da Lagoa

¿Qué vas a encontrar en su interior?

Al entrar, lo primero que se percibe es una atmósfera serena y monumental. El espacio se organiza en tres naves apoyadas sobre cuatro esbeltas columnas toscanas, donde destaca el uso de la pizarra regional y un eje orientado hacia el Naciente.

Entre sus mayores tesoros artísticos y ornamentales (de los siglos XVII y XVIII) destacan principalmente tres elementos:

Interior Igreja de Nossa Senhora da Lagoa (interior)

1. El espectacular Altar Mayor: Merece una mirada detenida y analítica, ya que esconde un gran significado litúrgico:

Un retablo de tipología eucarística: A diferencia de otros grandes retablos presididos por una imagen o talla principal, el de Nossa Senhora da Lagoa es un excelente ejemplo de retablo eucarístico o expositor. Esta tipología cobró una enorme fuerza tras el Concilio de Trento con un objetivo muy claro: contrarrestar las dudas de la Reforma Protestante ensalzando el culto a la Eucaristía.
El gran camarín central: Si te fijas en el centro de la espectacular talha dourada, verás un gran arco que cobija un pequeño templete o trono dorado piramidal. Este espacio (el manifestador) no se diseñó para albergar una escultura, sino para elevar y exponer a la vista de los fieles la custodia con el Santísimo Sacramento. Es un gran acierto que la reciente restauración haya respetado este sentido litúrgico original, manteniendo el camarín libre de imágenes añadidas con posterioridad.
Las esculturas da Orada: Flanqueando este eje central, en un nivel inferior, encontramos las dos grandes esculturas de madera de Santo Agostinho y Santa Mónica. Como curiosidad histórica, estas tallas no pertenecían originalmente a la parroquia, sino que proceden del Convento da Orada (perteneciente a los Agostinhos descalços), fundado en 1579 en los arrabaldes de Monsaraz. El conjunto se completa con hermosas pinturas sobre tabla en las calles laterales.

Altar Mayor

Convento da Orada

2. El Túmulo de Gomes Martins Silvestre: Una de las joyas de la escultura medieval portuguesa. Labrado en mármol de Estremoz por la escuela de Tombiers de Évora, este sepulcro resguarda los restos del primer alcaide y poblador de Monsaraz. Su frontal muestra un detallado relieve con diecisiete figuras esculpidas que representan un cortejo fúnebre, mientras que en uno de los laterales menores (oculto a primera vista) figura una escena de cetrería (cetrería o falcoaria) alusiva a su actividad como caballero templario.

Túmulo de Gomes Martins Silvestre

3. Las capillas laterales: El templo cuenta además con ocho capillas laterales suntuosamente ornamentadas con decoraciones artísticas barrocas.

La gran restauración y el reconocimiento internacional:
Si te preguntas por qué ha estado cerrada tanto tiempo, la respuesta está en una ambiciosa y milimétrica intervención de cinco años que culminó con su reapertura el 1 de febrero de 2025.
Ha sido un proyecto colosal que ha sumado casi dos millones de euros (financiados entre el programa Alentejo 2020, el Ayuntamiento de Reguengos de Monsaraz y la propia parroquia) en el que han colaborado codo con codo arquitectos, arqueólogos, restauradores y los propios habitantes de la villa. La obra no solo ha consolidado el edificio, sino que ha realizado una restauración minuciosa de las tallas, los altares y ha estrenado un vanguardista diseño de iluminación.

El resultado ha sido tan espectacular que la Fundación Calouste Gulbenkian le otorgó una Mención de Honor en el prestigioso Premio Gulbenkian al Patrimonio – Maria Teresa y Vasco Vilalva 2025, destacando que el templo ha recuperado su función como un "espacio habitable" y lleno de luz.

Consejo viajero: Si vas a Monsaraz, dirígete al Largo Dom Nuno Álvares Pereira, la plaza donde se alza junto al emblemático Pelourinho. Su fachada renacentista, coronada por la Cruz de la Orden de Cristo y decorada con un panel de azulejos dedicados a Nuestra Señora de la Concepción, te dará la bienvenida a un interior que, ahora sí, luce como en sus mejores tiempos. ¡No te la pierdas!

Para más información:

https://www.cm-reguengos-monsaraz.pt/locais/igreja-de-nossa-senhora-da-lagoa/

martes, 7 de julio de 2026

Un doble Jubileo en la iglesia del Convento de Santo António de Campo Maior (Portugal)

El patrimonio de nuestra Raia tiene la capacidad de tejer historias invisibles que conectan siglos de devoción, arte, avatares bélicos y transformaciones. Un ejemplo perfecto de este cruce de caminos es la iglesia del Convento de Santo António en Campo Maior (Portugal), un espacio que este año 2026 se convierte en el epicentro de una vibrante coincidencia histórica y espiritual. Aprovechando una reciente visita el pasado 21 de mayo en la que pude recorrer su templo, hoy os invito a cruzar su umbral a la luz de la historia y de un doble Año Jubilar.

Vista frontal de la iglesia donde conviven la lona del Año Jubilar de Sta.
Beatriz a la izquierda y el anexo con remates barrocos a la derecha.

1. El origen: Siglos de piedras franciscanas y avatares de la frontera

Aunque la fisonomía del edificio actual nos lleva al barroco, la presencia de la orden en la villa es mucho más antigua. Según los datos oficiales del registro de monumentos de Portugal, la fundación original se remonta a 1493 de la mano de los frailes Jorge de Paiva y Amador da Silva. Aquel primer asentamiento (y una posterior ampliación en 1514) tuvo un final abrupto y muy ligado a la historia militar de la Raia: en 1645 la comunidad tuvo que ser reubicada y el viejo convento fue demolido por completo para poder ampliar las fortificaciones defensivas del castillo de Campo Maior.

No sería hasta 1685 cuando se inició la construcción del complejo actual en su nueva ubicación. Los frailes se instalaron en 1709, pero los trabajos se prolongaron en el tiempo: la magnífica iglesia barroca que contemplamos hoy se finalizó concretamente en 1732 —fecha inscrita en su pórtico principal— y el claustro anexo se terminaría en 1738 bajo la dirección de José Francisco de Abreu.

En lo alto del piñón de la fachada principal, una hornacina acristalada custodia la imagen de San Antonio con el Niño Jesús, el santo titular que da nombre al complejo desde su fundación.

Esta profunda raíz franciscana, que sobrevivió a demoliciones y guerras hasta la exclaustración de 1834, cobra hoy un sentido especial. El mundo conmemora el Año Jubilar Franciscano, al cumplirse el 800.º aniversario de la muerte de San Francisco de Asís (1226-2026). Es imposible contemplar la fachada del anexo y no evocar aquel espíritu original al ver su relieve.

El frontón barroco de la fachada anexa, rematado por el relieve de los dos brazos cruzados ante la cruz, símbolo indiscutible de la orden franciscana que nos recuerda las fechas de su larga cronología.

2. El renacer: El viaje de vuelta desde España

Tras más de un siglo de abandono y ruina, el convento vivió una segunda oportunidad histórica con un fuerte acento transfronterizo. En 1942, a petición del Arzobispo de Évora, cinco monjas concepcionistas españolas procedentes del Monasterio de la Concepción de Villafranca del Bierzo (León) cruzaron la frontera para instalarse en el degradado edificio, adquirido por la diócesis.

Entre 1942 y 1968 se llevó a cabo una profunda reconstrucción que adaptó todo el interior a la vida de clausura. Desde entonces, la iglesia restaurada se convirtió en el nexo entre el pueblo y el silencio contemplativo de estas religiosas, dedicado al culto de la Inmaculada Concepción de María.

Una feliz coincidencia en el templo El destino ha querido que, en este mismo periodo donde recordamos el legado de San Francisco, la iglesia de Campo Maior se vista de gala para celebrar el Ano Jubilar de Santa Beatriz da Silva. La gran lona azul y blanca en su fachada nos recibe anunciando dos hitos fundamentales para la orden y para la villa:
El 100.º Aniversario de su Beatificación.
El 50.º Aniversario de su Canonización.

3. Santa Beatriz: Justicia histórica en su tierra natal

No podemos olvidar que Santa Beatriz da Silva nació precisamente aquí, en Campo Maior. Aunque su gran obra y la fundación de la Ordem da Imaculada Conceição florecieron en el Toledo del siglo XV, la llegada de aquellas cinco monjas leonesas en 1942 supuso, en el fondo, el regreso de su legado espiritual a su mismísima cuna de nacimiento.

Resulta hermoso comprobar cómo la iglesia del convento abraza de manera tan armoniosa ambas sensibilidades: la herencia de los frailes franciscanos que levantaron sus altares en 1732 y la oración callada de las hermanas concepcionistas que hoy custodian la memoria y el jubileo de su santa paisana.

Santa Beatriz da Silva

Mi recorrido fotográfico por la iglesia

Al traspasar las puertas del templo, el bullicio exterior desaparece. El interior de la iglesia de Santo António es un reflejo de esa devoción serena.

Un doble centenario, ochocientos años de un legado universal, y un templo que ha sabido resurgir de sus cenizas a base de fe y patrimonio. Merece la pena acercarse a Campo Maior, levantar la vista hacia su pórtico barroco y dejarse contagiar por la historia viva de este rincón jubilar.